“庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过鞦韆去。 ”
欧阳修，北宋着名文学家、史学家、政治家，诗、词、散文均为一时之冠，又以散文成就最高，名列「唐宋古文八大家」之一。词坛上，欧阳修与晏殊并称「欧晏」，他的词虽然离不开男女爱恋、风月相思，但格调高昂，技巧娴熟，如《玉楼春》名句：「人生自是有情癡，此恨不关风与月。」就揭示人本是多情，与外在环境毫无关係。
闺中妇思外游夫 叹年华不再
《蝶恋花》原为唐代教坊所製乐曲，调名取自梁简文帝诗句「翻阶蛱蝶恋花情」。这是一首闺怨词，词人以女子的口吻，写出闺中妇对外出游蕩未归的丈夫相思之情。上片写女主人翁虽然生活优裕，北京拓展训练但庭院深深，形同囚居，身心都遭受压抑和禁锢。她登上高楼，向丈夫经常「游冶」的地方凝神远望，却不可见。下片写她想挽留春天，紧抓芳年，但风雨无情，留春不住，只能将情感寄託眼前的花朵上。
「泪眼问花花不语，乱红飞过鞦韆去」是历来受人讚赏的名句，花不但一语不发，反而像故意和她作对，随风飘过空蕩蕩的鞦韆，这比语言更清楚地昭示了她被抛弃的命运。这首词感情深切，细腻地表现了闺中思妇複杂的内心世界，堪称闺怨词中的名篇。
宋代初期的词，继承了晚唐五代「花间派」的文风，词作多带脂粉气，题材总徘徊在男欢女爱、离愁别绪、伤春悲秋等，风格极为婉约柔媚，形成了「词为艳科」的艺术特色。有云「诗庄词媚」，中国古代的诗歌有「言志」的美学传统，认为诗要合乎于礼仪，有匡正社会风俗的使命，是庄重而严肃的文体。而词，本是为了侑酒佐欢而创作，是文人的游戏笔墨，重于抒发个体情趣，相较之下，自然视为「小道」，难登大雅之堂。但正因为跳出礼教束缚，作家可自由抒发内心世界，词才能在诗歌之外别树一帜，成为中国古代突出的文学体裁之一，因此南宋女词人李清照在《词论》中便说词「别是一家」。
